La materia es una forma de "conciencia" lógica e implacable, que se podría concebir como: "Una forma de conocimiento en sí misma". Es entonces una forma de acercarse al conocimiento, la observación de la forma como se ordena la materia en la naturaleza, y es una forma de actuar con conocimiento construir como construye la naturaleza.

La teselación aperiódica, está construida con tres polígonos perfectos, uno de ellos en su versión cóncava y convexa, posee simetría rotacional pero no traslacional. Sobre la teselación se puede apreciar un enlace SPA2 (5-10), que reproduce los puntos de un patrón de difragción de un cuasicristal decagonal, que también es un enlace SPA2. El ordenamiento compositivo posee sub-proporcionalidad SPA2 y la teselación posee proporcionalidad SPA2 dado que se trata de una teselación SPA2 homogénea.

 

 

Anticristal áureo y de aproximación SPA2, Teselación aperiódica construida con un conjunto limitado de figuras-tesela diferentes, no posee ningún tipo de simetría sin embargo las distancias entre vértices-átomos son solo seis, 1- 2 - 3 - PHI - 2PHI - 3PHI. (Referencia proporcional), por lo que todas están en relación áurea. El ordenamiento subyace como estructura de todo el cuadro, mostrando su funcionamiento en lo vegetal y lo tecnológico. La aproximación a SPA2, se consigue al ser construido con el método delta, sobre una teselación periódica de rectángulos áureos SPA2 y Deltas SPA2, cada figura está compuesta por agrupamientos de estas figuras respondiendo a la sucesión de Fibonacci, El ordenamiento compositivo posee proporcionalidad SPA2. Sobre la teselación se puede ver una superposición de polígonos perfectos del grupo1 del cual forman parte el rectángulo áureo y el delta SPA2. Que representan un entramado de líquenes aflorando de la estructura tecnológica.

 

 

"Los números Pi, e o PHI son realmente misterios inconmensurables y bellos, pero no creo que el número de oro sea un comprobante de belleza como muchos lo plantean, dado que la belleza puede ser un arquetipo relativo a la cultura y a la subjetividad, sin embargo la proporción áurea si tiene que ver con la armonía, el equilibrio y la auto-semejanza. Las estructuras que se construyen en base a esta proporción nos remiten al corazón de la naturaleza, que es común al género humano como fuente de vida, y por esto se la relaciona empáticamente con lo bello."

 

 

 

Esta pintura fue realizada en base a un cuasicristal 4-A. Aprovechando el formato cuadrado, la estructura fue diseñada inicialmente sobre un enlace SPA2, que se conservó para crear los ordenamientos vegetales. El ordenamiento cuasicristalino se hace evidente en el rectángulo áureo central, que representa el monumento arqueológico.

 

La materia busca infinitos caminos evolutivos desde los principios subatómicos hasta la estructura del universo, donde existen múltiples formas de orden que se combinan infinitamente, y donde la observación de las particularidades deben ser analizadas desde muchos puntos de vista. Lo cierto es que es comprobable que la proporción áurea, es uno de los caminos fundamentales para el desarrollo de una estructura física en faces complejas de desarrollo. La materia como estructura, responde a las leyes implacables del universo físico, donde los principios de polaridad adquieren potencialidad para la diversidad a partir de las diferencias entre polos. Este principio genera el infinito dialogo entre equilibrio y desequilibrio que construye el caos "auto-generativo" que trasciende la creación.

 

Esta obra está inspirada en las ideas del filósofo Agrippa de Nettesheim, quien intentó relacionar la figura del pentágono con las proporciones del cuerpo humano. En la pintura el bloque en forma de prisma, está diseñado en un Polígono Perfecto, el hexágono 1 (grupo 2) que posee SP=SPA2, el cual es un pentágono mas un triángulo áureo B, esta figura permite relacionar las proporciones del cuerpo humano con el pentágono, esta investigación será presentada en el "volumen 2" del Sistema de proporciones áureas SPA.

"Me interesa, crear una plataforma cognitiva, que soporte nuevos caminos constructivos, para generar permeabilidades entre el arte y la ciencia, a través del argumento de la forma-materia, ya que el propósito final de las obras en las que trabajo con estas herramientas es cuestionar las formas de construcción del hombre contemporáneo."

Fotografía directa de un escenario miniatura. Las medidas utilizadas para la estructura también son las de un rectángulo áureo, representa un conjunto de habitáculos que hacen alusión a las condiciones estandarizadas del hábitat contemporáneo.

ISBN 978-987-33-4866-2

1. Teoría. 2. Arte. I. Título
CDD 708

Fecha de catalogación: 23/04/2014